Compositional Techniques of the Classical European School of Painting: Vignetting

The article attempts to interpret and describe the use of the circle (sphere) and the related shape of an oval (ovoid) as a widespread basis of composition in classical european visual art. The circle and the oval in the period of antiquity, the Middle ages and the renaissance had a deep symbolic meaning and were regarded as a theological and philosophical visual text. By the 18th-19th centuries the tradition of using these symbols as the basis of a composition had gradually turned into a conventional device of vignetting, allowing one to create whole and harmonious works of art. The article quotes Plato’s Dialogues in regard to the theme of Platonic solids - regular polyhedrons and a sphere conceptualized as the most perfect, most beautiful three-dimensional figure, a symbol of perfection and infinity. Plato also described circular motion as the most perfect. In light of this, it is not accidental that renaissance and Modern Period artists not only preferred compositions based on the shapes of a sphere and an ovoid, but also motions based on spiral-like and serpentine lines related to circular movement. thus, compositions built on the basis of a circle (sphere) and/ or an oval (ovoid) are deeply rooted in theological and philosophical views, based on visual archetypes, reflected in mythology, and duly take into account the psychology of visual perception.

композиция в изобразительном искусстве, линейная композиция, тональная композиция, цветовая композиция, виньетирование, композиция в овале, композиция в круге, композиция в арке, символика в композиции, подобие в композиции, линия красоты, платоновы тела, Н. Э. Грин, камера- обскура, зеркало Клода Лоррена, папье-пелле, composition in visual art, linear composition, tonal composition, color composition, vignetting, composition in an oval, composition in a circle, composition in an arch, symbolism in composition, similarity in composition, рарiеr реlle, line of beauty, Platonic solids, N. E. Green, camera obscura, Claude Lorrain mirror (Claude glass)

1. Ван Гог В. Письма к брату тео / пер. П. Мелковой. СПб.: Азбука-классика, 2007. 384 с.

2. Гете И. В. Об искусстве / сост. А. В. Гулыга. М.: Искусство, 1975. 623 с.

3. Иеннике Ф. Руководство к живописи масляными красками / полн. пер. с 4-го нем. изд., испр. и доп., Л. Соловьева. 2-е изд. СПб.: В. И. Губинский, [1909]. 208 с.

4. Леонардо да Винчи. Книга о живописи мастера Леонардо да Винчи, живописца и скульптора флорентинского / пер. А. А. Губера, В. К. Шилейко. М.: оГИЗ-ИЗоГИЗ, 1934. 384 с.

5. Лосев А. Ф. История античной эстетики. Ранний эллинизм. М.: Искусство, 1979. 816 с.

6. Мастера искусства об искусстве. т. 2: Эпоха Возрождения / под ред. А. А. Губера, В. Н. Гращенкова. М.: Искусство, 1966. 398 с.

7. Мифы народов мира: энциклопедия. В 2 т. / гл. ред. С. А. Токарев. 2-е изд. М.: Большая Российская энциклопедия, 1997. т. 2. 719 с.

8. Народные русские сказки А. Н. Афанасьева. В 3 т. М.: Наука, 1985. т. 3. 496 с.

9. Палладио А. Четыре книги об архитектуре / пер. И. В. Жолтовского. М.: Всесоюзная Академия архитектуры, 1938.

10. Платон. Собр. соч. В 4 т. / под общ. ред. А. Ф. Лосева, В. Ф. Асмуса, А. А. Тахо-Годи. М.: Мысль. 1990-1994.

11. Сигарип Л. Живопись масляными красками, акварелью и пастелью: практ. руководство для художников-самоучек по живописи масляными красками, акварелью и пастелью. 2-е изд. Пг., М.: М. Н. Петров, 1916. 96 с.

12. Уайтхед А. Н. Избранные работы по философии / сост. И. т. Касавин; общ. ред. М. А. Кисселя. М.: Прогресс, 1990. 720 с.

13. Хогарт У. Анализ красоты. Л.: Искусство, 1987. 254 с.

14. Хокни Д. Секреты старых картин. М.: Арт-Родник, 2004. 236 с.

15. Шевелев И. Основы гармонии. Визуальные и числовые образы реального мира. М.: ЛУЧ, 2009. 360 с.

16. Bower P. Turner’s Papers. A study of the Manufacture, Selection and Use of His Drawing Papers, 1787-1820. London: Tate Gallery, 1990. 135 p.

17. Green N. E. Hints on Sketching from Nature. Part I. 27th ed. London: George Rowney and Company, [s. a.]. 52 p.

18. Green N. E. Hints on Sketching from Nature. Part II: Light and Shade. 23rd ed. London: George Rowney and Company, [s. a.]. 40 p.

19. Green N. E. Hints on Sketching from Nature. Part III: Colour. 28th ed. London: George Rowney and Company, [s. a.]. 68 p.

20. Maillet A. the Claude Glass. Use and Meaning of the Black Mirror in Western Art. New York: Zone Books, 2004. 300 p.