В статье рассматривается техника живописи Веласкеса в связи с особенностями пигментов, которые он использовал в работе. Для живописи Веласкеса характерно широкое применение белил из кальцита (СaСO3). Автор статьи приводит результаты практического освоения живописи с использованием Vela’zquez Medium - белил из кальцита, стертого с льняным маслом. Введение Vela’zquez Medium в состав масляных красок меняет их реологические свойства. Краски становятся существенно более «тягучими», «тянущимися» и прозрачными, появляется возможность писать корпусно без опасности возникновения трещин и осыпей красочного слоя. Белила на основе кальцита, в отличие от современных белил для живописи, почти не холодят краски, пигменты в смеси с кальцитовыми белилами практически не теряют своей интенсивности. В статье приводится анализ ограниченной палитры красок Веласкеса, в которую входили: свинцовые и кальцитовые белила; желтые оксиды железа (охра или гетит), свинцово-оловянистая желтая, неаполитанская желтая; оранжевые оксиды железа (охра); красные оксиды железа (охра или гематит), вермильон, органическая красная (кармин или краплак); азурит, натуральный ультрамарин, смальта; коричневые оксиды железа (охра), оксид марганца (умбра); уголь из растительного сырья или костей животных. Веласкес выполнял зеленые, используя смеси азурита, желтого оксида железа и свинцово-оловянистой желтой, фиолетовые - на основе смесей органического красного пигмента и азурита.
The article analyzes Vela’zquez´s painting technique in relation to specific qualities of pigments that he used in his work. The painter´s signature method was a wide use of calcite whites (CaCO3). The author of the article presents the results of practical mastering of painting with Vela’zquez Medium - calcite finely ground in bodied linseed oil. The usage of Vela’zquez Medium as a dyeing agent in the oil paints alters their consistency (rheology) and makes them significantly more “ropy”, “stringy” and transparent. It also enables the artist to build impasted applications of paint without the worry of cracking or peeling. Unlike modern white pigments, calcite does not cool the colors, and when the calcite is added to paints the intensity of pigments does not practically decrease. The article contains analysis of Vela’zquez limited palette, which included: lead white and calcite; yellow iron oxide (natural yellow ocher and goethite), lead-tin yellow, Naples yellow; orange iron oxide (natural orange ocher); red iron oxide (natural red ocher or hematite), vermilion, organic red lake (carmine or madder lake); azurite, lapis lazuli, smalt; brown iron oxide (natural brown ocher), manganese oxide (umber); organic black of animal or vegetable origin. Vela’zquez made greens by mixing azurite, yellow iron oxide and lead-tin yellow, and created purples on the basis of mixture of organic red lake and azurite.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.