secartSecreta ArtisSecreta Artis2618-7140Академия акварели и изящных искусств Сергея Андриякиsecart-5Research ArticleИСКУССТВО КАК НАУКА: ТЕОРИЯ, ТЕХНИКИ И ТЕХНОЛОГИИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВART AS SCIENCE: THEORY, TECHNIQUES & TECHNOLOGIES OF FINE ARTSКраски из цветного и бесцветного стекла в живописи РембрандтаPaints Made of Color and Colorless Glass in Rembrandt’s PaintingФомичеваДарья ВладимировнаFomichevaDaria Vladimirovnafomichevadar@yandex.ruО’ХэнлонДжорджO’HanlonGeorgegeorge.ohanlon@naturalpigments.comФедеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования "Академия акварели и изящных искусств Сергея Андрияки"РоссияSergey Andriaka Academy of Watercolor and Fine ArtsRussian FederationNatural PigmentsСоединённые Штаты АмерикиNatural PigmentsUnited States201816122020012029Copyright © Академия акварели и изящных искусств Сергея Андрияки, 20202020Академия акварели и изящных искусств Сергея АндриякиАкадемия акварели и изящных искусств Сергея Андриякиhttps://www.secreta-artis.ru/jour/about/submissions#copyrightNoticehttps://www.secreta-artis.ru/jour/article/view/5

Техника живописи Рембрандта, одного из величайших художников в мировой истории, представляет особый интерес. Без знания её особенностей невозможно понять изобретённые им живописные эффекты. В статье предпринята попытка осмыслить результаты научных исследований ряда произведений Рембрандта, в ходе которых в составе красок обнаружено бесцветное и цветное (синее и жёлтое) стекло. Фотографии пигментов из цветного и бесцветного стекла, хрусталя и лазурита, выполненные с двадцати- и пятидесятикратным увеличением, позволяют яснее понять их оптические, колористические и текстурные функции в красочном слое. Описан технический приём добавок мела в масляные краски, напрямую связанный с авторским методом живописи импасто, который был разработан Рембрандтом и широко применялся им в поздний период творчества. Работая на ограниченной палитре красок с прекрасными оптическими свойствами, Рембрандт достигал уникальных цветовых и светотеневых эффектов.

The painting technique of Rembrandt, one of the greatest artists in world history, is of particular interest. Without knowing its features it is impossible to understand pictorial effects created by him. The article attempts to interpret results of research on a number of works by Rembrandt and presence of colorless and colored (blue and yellow) glass in composition of paints. The photographs of pigments made of color and colorless glass, rock crystal and lapis lazuli were taken at 20- and 50-fold magnification that allows a clearer understanding of their optical, coloristic and textural functions in a paint layer. The authors describe a technique of adding chalk to oil paints. It is directly related to the method of impasto painting developed and widely employed by Rembrandt in the late period of his life. Using a limited palette of colors with excellent optical properties, Rembrandt achieved unique color and chiaroscuro effects.

техника живописипигменты из стеклаживопись рембрандтатехника рембрандтапалитра рембрандтасмальтаискусственный аурипигменттёртое бесцветное стекло в живописимел в живописикраски из кристаллических минераловтехника импастолессировкаpainting techniqueglass pigmentsRembrandt’s paintingRembrandt's techniqueRembrandt's palettesmaltartificial orpimentground colorless glass in paintingchalk in paintingcrystalline mineral paintsimpasto techniqueglazingReferencesБайе Ш. Очерк истории искусств / пер. Е. М. Преображенской; под ред. А. И. Сомова. СПб.: Брокгауз-Ефрон, 1904. 272 с.Байе Ш. Очерк истории искусств / пер. Е. М. Преображенской; под ред. А. И. Сомова. СПб.: Брокгауз-Ефрон, 1904. 272 с.Батти Х., Принг А. Минералогия для студентов. М.: Мир, 2001. 432 с.Батти Х., Принг А. Минералогия для студентов. М.: Мир, 2001. 432 с.Бергер Э. История развития техники масляной живописи. М.: Изд-во АХ СССР, 1961. 511 с.Бергер Э. История развития техники масляной живописи. М.: Изд-во АХ СССР, 1961. 511 с.Ван Гог В. Письма к брату Тео. СПб.: Азбука-классика, 2007. 384 с.Ван Гог В. Письма к брату Тео. СПб.: Азбука-классика, 2007. 384 с.Ван Гог В. Письма к друзьям. СПб.: Азбука-классика, 2008. 224 сВан Гог В. Письма к друзьям. СПб.: Азбука-классика, 2008. 224 сВиннер А. В. Лаки и их применение в живописи. М.: Изогиз, 1934. 253 сВиннер А. В. Лаки и их применение в живописи. М.: Изогиз, 1934. 253 сКиплик Д. И. Техника живописи. М.: В. Шевчук, 2011. 536 сКиплик Д. И. Техника живописи. М.: В. Шевчук, 2011. 536 сМарков П. А. Об акварели, или живописи водяными красками. СПб.: В. П. Печаткин, 1884. 168 сМарков П. А. Об акварели, или живописи водяными красками. СПб.: В. П. Печаткин, 1884. 168 сОвчинников А. Н. О санкире // Символика христианского искусства. М.: Православное изд-во «Родник», 1999. С. 436-459Овчинников А. Н. О санкире // Символика христианского искусства. М.: Православное изд-во «Родник», 1999. С. 436-459Сланский Б. Техника живописи. М.: Издательстврво АХ СССР, 1962. 378 сСланский Б. Техника живописи. М.: Издательстврво АХ СССР, 1962. 378 сФейнберг Л. Е. Беседы о технике живописи старых мастеров. М.: [Б. и.], 1939. 44 сФейнберг Л. Е. Беседы о технике живописи старых мастеров. М.: [Б. и.], 1939. 44 сФомичёва Д. В. Янтарный лак // Художественный совет. 2008. № 3(61). С. 14-18; № 4(62), 2008. С. 14-17Фомичёва Д. В. Янтарный лак // Художественный совет. 2008. № 3(61). С. 14-18; № 4(62), 2008. С. 14-17Ball P. Bright Earth: Art and the Invention of Color. Chicago: University of Chicago Press, 2003. 382 pBall P. Bright Earth: Art and the Invention of Color. Chicago: University of Chicago Press, 2003. 382 pBikker J., Krekeler A. Experimental Technique, the Paintings // Rembrandt, the Late Works: exhibition catalogue / eds. J. Bikker, G. J. M. Weber, M. E. Wieseman, E. Hinterding. L.: National Gallery Company, 2014. P. 133-155Bikker J., Krekeler A. Experimental Technique, the Paintings // Rembrandt, the Late Works: exhibition catalogue / eds. J. Bikker, G. J. M. Weber, M. E. Wieseman, E. Hinterding. L.: National Gallery Company, 2014. P. 133-155Bomford D., Brown Ch., Roy A. Art in the Making: Rembrandt / contrib. J. Kirby, R. White. L.: National Gallery Publications, 1988. 160 pBomford D., Brown Ch., Roy A. Art in the Making: Rembrandt / contrib. J. Kirby, R. White. L.: National Gallery Publications, 1988. 160 pDe Massou C. M. A Treatise on the Art of Painting, and the Compostion of Colours, Containing Instructions for All the Various Processes of Painting. Together with Observations upon the Qualities and Ingredients of Colours. L.: T. Baylis, 1797. 242 pDe Massou C. M. A Treatise on the Art of Painting, and the Compostion of Colours, Containing Instructions for All the Various Processes of Painting. Together with Observations upon the Qualities and Ingredients of Colours. L.: T. Baylis, 1797. 242 pEikema Hommes M. H. van, Wetering E. van de. Licht en kleurbij Caravaggio en Rembrandt door de ogen van huntijdgenoten // Caravaggio - Rembrandt. Zwolle; Amsterdam: Waanders; Rijksmuseum, 2006. P. 164-179Eikema Hommes M. H. van, Wetering E. van de. Licht en kleurbij Caravaggio en Rembrandt door de ogen van huntijdgenoten // Caravaggio - Rembrandt. Zwolle; Amsterdam: Waanders; Rijksmuseum, 2006. P. 164-179Janssens K., Snickt G. van der, Alfeld M., Noble P., Loon A. van, Delaney J., Conover D., Zeibel J., Dik J. Rembrandt’s ‘Saul and David’ (c. 1652): Use of multiple types of smalt evidenced by means of non-destructive imaging // Microchemical Journal. 2016. Vol. 126. P. 515-523Janssens K., Snickt G. van der, Alfeld M., Noble P., Loon A. van, Delaney J., Conover D., Zeibel J., Dik J. Rembrandt’s ‘Saul and David’ (c. 1652): Use of multiple types of smalt evidenced by means of non-destructive imaging // Microchemical Journal. 2016. Vol. 126. P. 515-523Loon A. van, Noble P., Krekeler A., Snickt G. van der, Janssens K., Abe Y., Nakai I., Dik J. Artificial Orpiment, a New Pigment in Rembrandt’s Palette // Heritage Science. 2017 (https://heritagesciencejournal.springeropen.com/articles/10.1186/s40494-017-0138-1, дата обращения: 19.02.2018)Loon A. van, Noble P., Krekeler A., Snickt G. van der, Janssens K., Abe Y., Nakai I., Dik J. Artificial Orpiment, a New Pigment in Rembrandt’s Palette // Heritage Science. 2017 (https://heritagesciencejournal.springeropen.com/articles/10.1186/s40494-017-0138-1, дата обращения: 19.02.2018)Lutzenberger K., Stege H., Tilenschi C. A Note on Glass and Silica in Oil Paintings from the 15th to the 17th Century // Journal of Cultural Heritage. 2010. Vol. 11. P. 365-372Lutzenberger K., Stege H., Tilenschi C. A Note on Glass and Silica in Oil Paintings from the 15th to the 17th Century // Journal of Cultural Heritage. 2010. Vol. 11. P. 365-372Roy A. Studying Rembrandt’s techniques at the National Gallery, London // Techne 2012. Vol. 35: Rembrandt: approches scientifiques et restaurations. P. 6-13Roy A. Studying Rembrandt’s techniques at the National Gallery, London // Techne 2012. Vol. 35: Rembrandt: approches scientifiques et restaurations. P. 6-13Roy A., Spring M., Plazzotta C. Raphael’s Early Work in the National Gallery: Paintings before Rome // National Gallery Technical Bulletin. 2004. Vol. 25. P 4-35Roy A., Spring M., Plazzotta C. Raphael’s Early Work in the National Gallery: Paintings before Rome // National Gallery Technical Bulletin. 2004. Vol. 25. P 4-35Roy A., Kirby J. Rembrandt’s Palette // Bomford D., Kirby J., Roy A., Rüger A., White R. Art in the Making: Rembrandt. New ed. L.: National Gallery Company, 2006. P. 35-47Roy A., Kirby J. Rembrandt’s Palette // Bomford D., Kirby J., Roy A., Rüger A., White R. Art in the Making: Rembrandt. New ed. L.: National Gallery Company, 2006. P. 35-47Spring M. New Insights into the Materials of Fifteenth- and Sixteenth-century Netherlandish Paintings in the National Gallery, London // Heritage Science. 2017 (https://link.springer.com/article/10.1186/s40494-017-0152-3, дата обращения: 19.02.2018)Spring M. New Insights into the Materials of Fifteenth- and Sixteenth-century Netherlandish Paintings in the National Gallery, London // Heritage Science. 2017 (https://link.springer.com/article/10.1186/s40494-017-0152-3, дата обращения: 19.02.2018)Wetering E. van de. Rembrandt: The Painter at Work. Amsterdam: Amsterdam University Press, 1997. 340 pWetering E. van de. Rembrandt: The Painter at Work. Amsterdam: Amsterdam University Press, 1997. 340 pWhite R., Kirby J. Rembrandt and His Circle: Seventeenth-Century Dutch Paint Media Re-examined // National Gallery Technical Bulletin. 1994. Vol. 15. P. 64-78White R., Kirby J. Rembrandt and His Circle: Seventeenth-Century Dutch Paint Media Re-examined // National Gallery Technical Bulletin. 1994. Vol. 15. P. 64-78

The authors declare that there are no conflicts of interest present.