кандидат искусствоведения, научный сотрудник отдела реставрации темперной живописи
107014, Москва, ул. Гастелло, д. 44, стр. 1
Ph.D. in Art History Research fellow of the Tempera Painting Restoration Department
44 Gastello str., bldg. 1, Moscow 107014
зав. лабораторией физико-химических исследований
107014, Москва, ул. Гастелло, д. 44, стр. 1
Head of the Laboratory of Physicochemical Research
44 Gastello str., bldg. 1, Moscow 107014
кандидат геолого- минералогических наук, старший научный сотрудник
119071, Москва, Ленинский просп., д. 18, корп. 2
Ph.D. in Geology and Mineralogy Senior researcher
18 Leninskiy prospect, bldg. 2, Moscow 119071
Целью настоящей работы является исследование необычной технологической особенности икон старообрядческого горнозаводского Урала – применения минералов крокоита и реальгара в качестве художественных пигментов. При проведении технологической экспертизы шестидесяти двух невьянских икон XVIII–XIX вв. в ГОСНИИР в 2019–2023 гг. реальгар впервые был обнаружен в двадцати двух памятниках, крокоит – в одиннадцати, что доказывает широкое применение этих минералов в уральской иконописи. Химический анализ образцов красочного слоя с икон был проведен комплексом аналитических методов, таких как поляризационная микроскопия, энергодисперсионный рентгеновский микроанализ, ИКи КР-микроспектроскопия.
Необходимо отметить, что оба рассматриваемых минеральных пигмента являются редкими как для русской живописи, так и для поздней русской иконописи иных художественных центров и школ. Можно предположить, что реальгар появился в обиходе уральских мастеров как привозная краска из Западной Европы под названием Rauschgelb / Rusgeel, где он был востребован в живописи в XVI–XVIII вв. Не исключено также, что он мог завозиться в Россию, на Урал, из Китая или Средней Азии, где расположены его крупные месторождения. Тогда как появление крокоита в невьянских произведениях, бесспорно, обусловлено открытием и разработкой его месторождений именно на Среднем Урале. Оба минерала начинают использоваться в невьянских иконах во второй половине XVIII в. (нижней хронологической границей применения крокоита является первая половина 60-х гг. XVIII в). По всей видимости, в XIX в. они постепенно исчезают из обихода уральских иконописцев.
The purpose of this paper is to investigate an unusual technological feature of the icons of the Old Believer mining and metallurgical Urals, that consists in the use of the minerals crocoite and realgar as artistic pigments. During the technological examination of sixty-two Nevyansk icons of the 18th – 19th centuries in the State Research Institute for Restoration (GOSNIIR) in 2019–2023, realgar was found in twenty-two icons, while crocoite was detected in eleven, which proves the widespread usage of these minerals in Ural icon painting. Chemical analysis of the paint layer samples from the icons was carried out using a set of analytical methods such as polarized microscopy, energy-dispersive X-ray spectroscopy, micro-FTIR and Raman spectroscopy. It should be noted that both mineral pigments are rare not only for Russian painting, but also for late Russian icon painting of other artistic centers and schools. Thus, it can be assumed that realgar was introduced to the Ural masters as an imported paint from Western Europe under the name Rauschgelb / Rusgeel, where it was in high demand among painters between the 16th and 18th centuries. It is also possible that it could have been brought to Russia, to the Urals, from China or Central Asia, where its large deposits are located. However, the appearance of crocoite in Nevyansk icons is undeniably due to the discovery and development of its deposits in the Middle Urals. Both minerals were first applied in Nevyansk icons in the second half of the 18th century (the lower chronological boundary of crocoite use is the first half of the 60s of the 18th century). Apparently, in the 19th century they gradually ceased to be in common use among the Ural icon painters.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.