Исследование посвящено принципам передачи третьего измерения пространства в пейзажной живописи. Автор анализирует рекомендации, содержащиеся в учебном пособии Дж. Литлджонса по композиции пейзажа (Littlejohns J. The Composition of a Landscape. [London, 1931]). Дж. Литтлджонс описывает и иллюстрирует композиционными схемами четыре метода воспроизведения глубины в пейзаже: 1) изображение длинных дорог, позволяющих выявить пластику земной поверхности; 2) создание «маршрута» для зрителя путем продуманной компоновки форм природного рельефа; 3) введение на разных планах пейзажа вертикально и горизонтально текущих потоков воды; 4) изображение теней облаков на выраженно холмистом ландшафте. Автор статьи сопоставляет схемы из руководства Дж. Литтлджонса с произведениями Г. Г. Нисского, что позволяет осмыслить композиции шедевров классика советской живописи; с другой стороны, пейзажи Нисского помогают глубже понять смысл и эффективность предлагаемых Литтлджонсом методов. Описанные композиционные приемы безусловно актуальны для современных художников (живописцев, графиков, мультипликаторов, дизайнеров и др.), т. к. позволяют достигать пластической выразительности трехмерного пространства в двумерном изображении.
The present study examines the principles of conveying the third dimension in landscape painting. The author analyzes the recommendations provided in J. Littlejohns’ manual entitled “The Composition of a Landscape” [London, 1931]. J. Littlejohns describes four methods of showing depth in a landscape painting, each illustrated with pictorial composition schemes: 1) portrayal of long roads, which allows one to unveil the plasticity of the land surface; 2) creation of a “route” for the viewer by means of a well-thought-out arrangement of natural landforms; 3) introduction of vertically and horizontally flowing streams of water on different picture planes; 4) depiction of cloud shadows on a distinctly hilly landscape. The author of the article compares the schemes contained in the manual of J. Littlejohns with the works of G. G. Nissky, which enables readers to comprehend and reflect on the compositions of the masterpieces created by a prominent figure in Soviet art; on the other hand, Nissky’s landscape paintings open for a deeper understanding of the meaning and effectiveness of the methods proposed by J. Littlejohns. The outlined composition techniques are certainly relevant for contemporary artists (painters, graphic artists, animators, designers, etc.) as they make it possible to achieve the plastic expressiveness of a three-dimensional space in a twodimensional image.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.